清疯

受到李世民弘扬“大王”，贬低“小王”的影响，后人鲜少关注王献之，认为他的字油滑纤弱，筋骨气力、艺术性远不及其父，实际上这一观点是错误的，例如王献之的“临终绝笔”——《地黄汤帖》，超越王羲之易如反掌。



此作写于东晋太元十一年（386年），全文共计44字，内容为：“新妇服地黄汤来，似减。眠食尚未佳。忧悬不去心。君等前所论事，想必及。谢生未还，可尔。进退不可解，吾当书问也。”



这段话乃一封书信，内容大概是，我的新妇在服用地黄汤之后，不适的症状明显减轻，但是睡眠、食欲依然不佳，心中颇为挂怀，我们之前讨论的事情，应该已有答案，谢生至今还未归来，究竟是何原因？



从内容来看，王献之十分关心妻子，还在忧虑她的身体状态，可谁曾此帖写完不久，王献之却与世长辞，着实让人唏嘘不已，卷中行笔肆意流传、圆转潇洒，一派从容随和之象，字字神采超逸。



在笔法上，王献之更改了魏晋惯用的内擫，融合一部分外拓势态，不少人对于内擫、外拓了解甚少，难以明白这一创举的重要性，内擫是笔势向内收敛，将主毫聚拢，笔画凝结于中心，呈现峻拔紧结之感。



而外拓与之相反，笔势变的放纵，形态舒展明朗，沈尹默认为“内擫是骨（骨气）胜之书，外拓是筋（筋力）胜之书”，内擫将气力凝聚在一起，尽显平整沉静之感，而外拓以筋力为主，潇洒自如，韵律感强烈。



元代袁裒曾在《总论书家》中记载曰：“右军用笔内擫而收敛，故森严而有法度；大令用笔外拓而开廓，故散朗而多姿”，由此可见，王献之、王羲之2人的审美观点、用笔习惯全都不同，内擫、外拓难以得到良好的融合。



从书法发展角度看，内擫使用过多，会造成刻板呆滞的情况，一味坚守外拓，会变的油滑虚浮，王羲之书法没有出现板滞问题，得益于他灵妙多变的运笔，王献之则自小练书法，形成扎实基本功，自然笔势不会流散。



然而古人没有问题，不表达后续发展依然顺利，为了消除潜在的隐患，王献之这件《地黄汤帖》将内擫与外拓融合，起始几字坚守规范，较为端庄平稳，融合几分楷书意态，采用了内擫笔法。



之后的“论”、“及”、“未”、“佳”等字，能明显看出外拓笔法，点画连转流美、顺势而为，十分随性自如，犹如江水一般，通达明朗，动感极为强烈，好似浑然天成，已达“通神之境”，艺术气息确实超越了王羲之。



可惜《地黄汤帖》真迹遗失，仅有唐人摹本传世，曾被宋内府、贾似道、文征明等人收藏，还记录于《淳化阁帖》、《大观帖》、《三希堂法帖》、《筠清馆法帖》等，1911年不慎流落日本，如今珍藏在日本东京台东区立书道博物。

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• yanhuangsishen 金币 +22 感谢分享，论坛有您更精彩！ 2024-2-2 22:21

fff000

王献之是王羲之最小的一个儿子，书法天赋极其的高，所以赢得了王羲之的喜欢，王羲之把自己毕生的书法知识传给了自己的儿子王献之。因此，王献之在自众多兄弟中也是书法写得最好的。而我们今天介绍的这幅书法作品是王献之临终写的最后一幅书法作品。很多书法界的专家都认为王献之临终前的这幅书法作品不输自己的父亲王羲之。听到这里以后，大家是不是也好奇呢？这是一幅什么样的书法作品呢？下面小七也给大家找到了这幅书法作品，我们一起欣赏一下，看看这幅书法作品到底好在哪里？
      这幅书法作品笔画圆腴尔而纵逸，整体看来这幅书法作品的节奏感也把握得非常的好。我们从这幅书法作品中能看到，王献之在写这幅书法时，用笔速度有快有慢，正是这种快慢的节奏，让这幅书法作品写出了艺术美，而且笔法洒脱结构非常符合中国传统书法的艺术美。特别是那种用墨的轻重变化，更是让这幅书法作品增加了很多艺术美。

emity001

可能是我鉴赏力不足，感觉这摹本比拓本写得好呢。

[ 本帖最后由 emity001 于 2024-2-3 14:01(GMT+8) 编辑 ]